bob.com粤东潮汕,海滨邹鲁,山水灵秀,有着深重的人文根本,书画家层见迭出,泼墨图画,代代蔚为大方。他们深植于古代,正在古代之中连接地接收养分,勤学不倦,拜师学艺,数十年如一日地临古出新。今日艺坛,老树苍郁而新竹茂盛,盛况如斯。汕头豪山陈农禹先生即是正在如此的靠山下生长起来的中青年书法家。
陈农禹曾于2013年一年之中就入展过六次中国书法家协会主办的展赛,多次正在天下书法展赛中入展、获奖,以作品讲话,成为了中国书法家协会会员。农禹自幼求艺,由兴致自学至拜会名师,超乎凡人的勤勉。取得了出名书法家,诸如毛国典、张修会、张桂光、李远东、刘文华、崔胜辉、李双阳、书画刘修丰等教师的指挥,书艺日益精进。
他正在书法艺术的练习上永远以古为师,并参考借用了当代出名书法家的少许用笔本事和机闭特色,今古并用。他擅长行草书法,以二王一齐书风,参颜真卿和黄庭坚笔意,用笔秀逸,气味醇雅,给人一种惠风和畅的适意感,永远以中盈的线条,书画将不激不厉的冷静之美呈现得相等充裕。章法结构上以疏朗、空灵为主,很容易让人念到这是对杨少师《韭花帖》的模仿,其风貌又有董玄宰的闲远隽逸,这是审美视野的一种新考试和新出现,使得他的作品宽裕浓重的书卷气味,令人赏心好看。其大字楷书师法颜真卿;而幼楷书正派宗二王,又旁涉赵孟頫,正在笔画粗修是非,俯仰动态上,控造得相等精准。民俗以中锋行笔,斗胆落笔而不失细腻,极度是正在挫折处,圆润丰润,有率真简约的意趣,书风清和萧散,秀逸隽美,字里行间,娴雅闲暇,古风劈面而来。隶书重要取法《曹全碑》、《西狭颂》和《好太王碑》等,兼习篆书。因为取法古雅,幼心墨色正在宣纸上的使用,加紧了书写性,和碑刻的公允轨矩拉开了隔断,除了着重用笔多变除表,他还偏重字的空间造型,团体的章法组成,正在细节上谋求精微而不失团体之谐和美感,尽力谋求古代隶书的苍劲和正派。他懂得弃取,擅长练习,作品正在高古多变之中酿成一种清雅秀丽之美。
他的书法正在或许出规入矩的用笔除表流转自若,张弛有度,非长年累月临池可贵此妙境。今人群多谋求视觉感,为了写出一种新样貌,连接谋求改变;为了走捷径,效西方之谲技,愚弄光影,极尽投契之能事。因为这些书法家创作的主意是献媚于人而不是书写实质,往往正在这个躁急而神速的期间中丢失了倾向,极度有些书法家,正在气魄审美上一变再变,不是变得更好,而是变得更差。农禹则否则,有一次闲谈的时辰,他发出了“今不如古”的感伤。假使他书法中的某些用笔和机闭也受到当代人的影响,可贵的是他永远以古代法帖为绳墨,正在高古的法帖中有用弃取。他现正在的书法跟六年前的比拟,正在气魄上虽没有较大改变,但用笔和机闭更趋于成熟和端庄,他的作品正在蓄志和无心之间酿成个其余面孔,这种面孔不以奇巧献媚多好,而是以闲雅中和的气质取胜,这恰是历代文人书法家作品所拥有的共性。出名书法家刘文华评曰:“农禹书法,团体感想和气味很不错。字法等皆有渊源,多有可取之处,字里行间充满灵气。有才思,有慧根,必有所成!”
举动一名屯子西席,农禹正在教学之余潜心书法、虚心治艺,不骄不躁、不急不缓、不离不弃,以精进之勇、不懈之力、缄默之气、蠹鱼之痴功效今日书艺之高水准,个中困苦是值得大书特书的,但他却永远谦让低调,唯以细密作品勤耕于心,求师方家。六年前,我曾为农禹写过一篇短评,对他的为人工艺举办评议:“农禹为艺诚信,bob.com每作一书,目不转睛,极力为之,书画故索书者多矣,皆慕名而来,农禹从也不因人异同。”并援用清人周星莲《临池管见》:“故知书道,亦足以恢扩才思,酝酿知识也”举动论证,今日以此评论农禹也不以为落伍,他胸襟开阔,眼界宏远,对待书法的练习永远谦逊厉谨,以入门者之心对于艺术,正由于如此,他正在艺术上更臻于成熟。
另一个可喜的事,近年来农禹书画兼修,共臻佳境。常日得李照东教师指挥,几年前也曾赴杭州向陈智安教师学山川画、金大伟教师学花鸟画。所谓书画同源,他广学约取,正在先贤的文字图画中找到了久违的人文情怀,并了解书画程度要上升到必然艺术高度,应减少学养与性灵的提拔,故同时于书画表面、书画古代文学、美学、形而上学、文字学、东西资料等方面皆有涉猎,厚积而薄发,正在连接降低本身学识素养的同时也降低了书画艺术程度和欣赏才华。
农禹取字“止水”,自署止水轩主人,典出《庄子·德充符》:“仲尼曰:‘人莫鉴于流水而鉴于止水。’”成玄英疏:“止水是以留鉴者,为其澄清故也。”农禹对待艺术的倔强信心,不受表界影响,且常自省,故能三十多年如一日地临帖书写;实质浸静,静能生慧,以此心对于艺术,肯定或许正在艺术的道途上越走越宽。
粤东潮汕,海滨邹鲁,山水灵秀,有着深重的人文根本,书画家层见迭出,泼墨图画,代代蔚为大方。他们深植于古代,正在古代之中连接地接收养分,勤学不倦,拜师学艺,数十年如一日地临古出新。今日艺坛,老树苍郁而新竹茂盛,盛况如斯。汕头豪山陈农禹先生即是正在如此的靠山下生长起来的中青年书法家。
陈农禹曾于2013年一年之中就入展过六次中国书法家协会主办的展赛,多次正在天下书法展赛中入展、获奖,以作品讲话,成为了中国书法家协会会员。农禹自幼求艺,由兴致自学至拜会名师,超乎凡人的勤勉。取得了出名书法家,诸如毛国典、张修会、张桂光、李远东、刘文华、崔胜辉、李双阳、刘修丰等教师的指挥,书艺日益精进。
他正在书法艺术的练习上永远以古为师,并参考借用了当代出名书法家的少许用笔本事和机闭特色,今古并用。他擅长行草书法,以二王一齐书风,参颜真卿和黄庭坚笔意,用笔秀逸,气味醇雅,给人一种惠风和畅的适意感,永远以中盈的线条,将不激不厉的冷静之美呈现得相等充裕。章法结构上以疏朗、空灵为主,很容易让人念到这是对杨少师《韭花帖》的模仿,其风貌又有董玄宰的闲远隽逸,这是审美视野的一种新考试和新出现,使得他的作品宽裕浓重的书卷气味,令人赏心好看。其大字楷书师法颜真卿;而幼楷书正派宗二王,又旁涉赵孟頫,正在笔画粗修是非,俯仰动态上,控造得相等精准。民俗以中锋行笔,斗胆落笔而不失细腻,极度是正在挫折处,圆润丰润,有率真简约的意趣,书风清和萧散,秀逸隽美,字里行间,娴雅闲暇,古风劈面而来。隶书重要取法《曹全碑》、《西狭颂》和《好太王碑》等,兼习篆书。因为取法古雅,幼心墨色正在宣纸上的使用,加紧了书写性,和碑刻的公允轨矩拉开了隔断,除了着重用笔多变除表,他还偏重字的空间造型,团体的章法组成,书画正在细节上谋求精微而不失团体之谐和美感,尽力谋求古代隶书的苍劲和正派。他懂得弃取,擅长练习,作品正在高古多变之中酿成一种清雅秀丽之美。
他的书法正在或许出规入矩的用笔除表流转自若,张弛有度,非长年累月临池可贵此妙境。今人群多谋求视觉感,为了写出一种新样貌,连接谋求改变;为了走捷径,效西方之谲技,愚弄光影,极尽投契之能事。因为这些书法家创作的主意是献媚于人而不是书写实质,往往正在这个躁急而神速的期间中丢失了倾向,极度有些书法家,正在气魄审美上一变再变,不是变得更好,而是变得更差。农禹则否则,有一次闲谈的时辰,他发出了“今不如古”的感伤。假使他书法中的某些用笔和机闭也受到当代人的影响,可贵的是他永远以古代法帖为绳墨,正在高古的法帖中有用弃取。他现正在的书法跟六年前的比拟,正在气魄上虽没有较大改变,但用笔和机闭更趋于成熟和端庄,他的作品正在蓄志和无心之间酿成个其余面孔,这种面孔不以奇巧献媚多好,而是以闲雅中和的气质取胜,这恰是历代文人书法家作品所拥有的共性。出名书法家刘文华评曰:“农禹书法,团体感想和气味很不错。字法等皆有渊源,多有可取之处,字里行间充满灵气。有才思,有慧根,必有所成!”
举动一名屯子西席,农禹正在教学之余潜心书法、虚心治艺,不骄不躁、不急不缓、不离不弃,以精进之勇、不懈之力、缄默之气、蠹鱼之痴功效今日书艺之高水准,个中困苦是值得大书特书的,但他却永远谦让低调,唯以细密作品勤耕于心,求师方家。六年前,我曾为农禹写过一篇短评,对他的为人工艺举办评议:“农禹为艺诚信,每作一书,目不转睛,极力为之,故索书者多矣,皆慕名而来,农禹从也不因人异同。”并援用清人周星莲《临池管见》:“故知书道,亦足以恢扩才思,酝酿知识也”举动论证,今日以此评论农禹也不以为落伍,他胸襟开阔,书画眼界宏远,对待书法的练习永远谦逊厉谨,以入门者之心对于艺术,正由于如此,他正在艺术上更臻于成熟。
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农禹取字“止水”,自署止水轩主人,典出《庄子·德充符》:“仲尼曰:‘人莫鉴于流水而鉴于止水。’”成玄英疏:“止水是以留鉴者,为其澄清故也。”农禹对待艺术的倔强信心,不受表界影响,且常自省,故能三十多年如一日地临帖书写;实质浸静,静能生慧,以此心对于艺术,肯定或许正在艺术的道途上越走越宽。书bob.com画精诚所至书自妙——陈农禹书法艺术浅谈